芥川龙之介经典语录赏析（51个经典句子带你品读世界级文豪芥川龙之介）

人性，是复杂的。真与假，好与坏，黑与白，慈悲与残忍，总是同时出现。真正读懂一个人，有时候甚至需要花上一辈子。但有一个人，却能将人性种种明确捕捉，并把它放在聚光灯下呈现给大家。

——他，就是日本文学“鬼才”芥川龙之介。

他被誉为“日本的卡夫卡” “短篇小说巨擘”，与森鸥、夏目漱石被称为“20世纪日本文坛三巨匠”。一生创作了150余部短篇小说，独步日本文坛，以他的姓氏命名的芥川文学奖，是日本影响力最大的新人文学奖。他冷峻的文笔、简洁有力的语言，让读者关注到社会丑恶现象。既有高度的艺术性，又是现实世界的缩影。

1、眼看着《赤光》把一个新的世界呈现在我的面前。之后，我便和茂吉一起爱上了蝌蚪的生命。爱上了浅茂原野的风吹草动，爱上了青山墓地，爱上了三宅坂，爱上了午后的电灯，爱上了女人手背的静脉。冷静注视这样的茂吉，就是冷静注视我自己本身。

2、模仿的好坏并不在于模仿的本身，而应当在于理解的深浅。

3、当艺术理解透彻的时候，模仿就基本上已经不再是模仿。毋宁说是由于自他融合而花朵自然绽放的创造。探访一下模仿的痕迹，任何一部古今的作品都不会全然崭新。另外探访一下独自性的根基，任何一部古今的作品也都不会全然陈旧。

4、古往今来的才子，并不因为是才子的缘故才合了诸君之意，而是因为合了诸君之意也才成为才子。就是说，使才子成为才子的，应当讲是你们而不是才子自己。

5、“私小说”是带有“不是撒谎”这种承诺的小说。

6、在文艺上成为问题的，最重要的并不是持有什么思想，而是怎样表现一种思想，即作为一个文艺的整体能够产生何等铭感。

7、加深鉴赏的深度或扩大鉴赏的范围会给创作带来很大的益处。

8、我所说的“理解”，并不是只把樱花理解为一种花木。而是在理解成花木的同时，能够自然而然地产生某种感觉——用带有哲学味道的话说，那就是指在进行认识性理解的同时还要做情绪性的理解。

9、（人的修炼）换个更加通俗的说法，则是如何成为一个杰出的人。把目标定在文学青年上是不行的，当代才子也不行，自命为才子更是不行，而是要成为一个普通意义上了解人情细微变化的、真正的成年人。

10、把注意细微之处叫作“心的鼓动方式”。

11、一味阅读报纸杂志上的文艺作品，对于培养鉴赏力的损害最大。

12、较之一根草，或许一条藤蔓能伸出更多的分支。

13、道德经常身着古装出场。

14、人生近乎严重缺页的书。很难称其为一部，却仅此一部。

15、舆论通常是私刑，而私刑通常是一种娱乐。

16、为使人生幸福，必须热爱日常琐事。云的光影，竹的摇曳，雀群的鸣声，行人的脸孔——须从所有日常的琐事中体味甘露。

问题是，为使人生幸福，热爱琐事之人又必为琐事所苦。跳入庭前古池的青蛙想必打破了百年忧愁，但跃出古池的青蛙或许又带来了百年愁忧。其实，芭蕉的一生既是享乐的一生，又是受苦的一生，这在任何人眼里都显而易见。为了微妙地享乐，我们又必须微妙地受苦。

为使人生幸福，我们必须苦于日常琐事。云的光影，竹的摇曳，雀群的鸣声，行人的脸孔——必须从所有日常的琐事中体悟堕入地域的痛苦。

17、母亲对子女的爱是最无私心的爱。但是，无私心的爱对于培养子女未必最合适。这种爱给予子女的影响——至少大部分影响——或使之成为暴君，或使之沦为弱者。

18、老好人最像的是天上的神。第一适合对其讲述欢喜，第二适合与之倾诉不幸，第三是可有可无。

19、天才距我们仅一步之隔。同代人不理解这一步千里，后代人则又盲目崇拜这千里一步。同代人为此置天才于死地，后代人则因之焚香于天才的灵前。

20、萤的幼虫以蜗牛为食时并不完全置蜗牛于死地，而只是使其处于麻痹状态，以便常食鲜肉。以我们日本帝国为首的列强对中国的态度，归根结底，与萤对蜗牛的态度并无不同。

21、我们坦然公开我们的愚而不以为耻的场合，仅仅限于对幼儿或对猫狗之时。

22、做文章必不可少的首先是创作热情，燃烧创作热情必不可少的首推一定程度的健康。轻视瑞典式体操、菜食主义、复方淀粉酶等并非意欲舞文弄墨之人的取向。

23、意欲作文而又为自身羞愧乃一中罪恶。为自身羞愧的心田上不可能生出任何创作的嫩芽。

24、最怯懦的人看上去向来是最勇敢的人。

25、批评也是一种文艺形式。我们或者称扬或则贬抑，归根结底都是为了表现自己。

26、所有的小说，在另一方面皆为处世术教材。所以在极广义上，无妨说小说具有教育性。

27、所有诗人的虚荣心，无论本人是否明说，其本质都是执着地希望名垂后世。不，这里并非指“所有诗人的虚荣心”，而是指“发表了诗作的所有诗人的虚荣心”。有些人一行诗没写，却知道自己是诗人。

28、只有以自己的方式走自己的路，才能多少有些长进。因此，我常常感到所谓“新理智派”、“新技巧派”之类的称号对自己只能是些麻烦。因为在那些称号的归纳下，我竟毫无勇气相信自己的作品具有鲜丽而纯粹的特色。

29、我读俳句既不悲亦不喜，只图于天人合一处油然地腾涌烟云，尝尽无限的禅机。

30、倘有人问我“东京”的气味是什么，我会毫不犹豫地说，是大川之水的气味。那不独是水的气味，还有大川的水色，大川的水声，也无疑是我所钟爱的东京的色彩，东京的声音。因为有大川之水，我才爱东京；因为有东京，我才爱生活。

31、据我体会，自我憎恶的最强烈的特色，就是从一切事物中看到虚伪。而且，我对此种发现毫无满足感。

32、我并非总是我自己。我还是儿子、老公、雄性，人生观上的现实主义者，气质上的浪漫主义者等等，等等等等。这些且说无妨。然而这几个角色总在打架，令我痛苦不堪。

33、有助于思考问题的，是咖啡馆内最深角落的桌子。其次，有助于感觉孤独的，是行人稠密的大道中央。而有助于品味宁静的，是开幕时剧场的走廊。

34、绚烂夺目般文体格外能导致作品的朽迈。

35、若说随笔是清闲的产物，那么清闲则是金钱的产物。

36、我并不等待百代之后的知己。

37、当今世间，男人制定的制度和男人的习惯占据统治地位，性别导致了男女之间存在非常不公之处。

38、妇女运动唯有期待妇女自身的力量，除此之外，绝无成功的希望。

39、炎炎烈日下，尘埃扬起又消失，簸箕一簸箕。

40、鼎茶销午梦，薄酒唤春愁，杳渺孤山路，风花似旧不？

41、回过头来看，小路弯弯无尽头，时令已暮秋。

42、我有时觉得自己的血液在血管里与星辰一起运行。

43、对一切东西都必须信仰。不仅仅信仰宗教，也不仅仅信仰艺术，只有对一切信仰，才是生命的存在。

44、如果你没有要回家这件事，认识道路就毫无意义；如果不是为了让你认识道路，走路就毫无意义。

45、世上讨厌的家伙乱乱哄哄、吵吵嚷嚷。他们都在标榜自己，实在让人受不了。

46、我认为，只要稍具审美情趣，谁都会不去计较发霉的气味而喜欢雨季。

47、我希望迅速长大，我希望变得坚强。我希望痛苦地折磨我的虚荣、性欲、自私能变成自我证明正当的东西。而且通过爱，希望即使没有被爱，也能安慰生活的痛苦。

48、权当写一篇小说丢一回丑，如此才能坚持不懈。一定要动笔谋篇。

49、你必须写点差的作品，不写点差的作品，到头来只能平庸一生。就算失败也没关系，不认真往下写那是假话。从自己的坏作品受到的教益百倍于别人的坏作品。

50、如果让我讲文学之要，我必手指头上，首先道破：要先知天日。有人或许根据我所指，知道仰慕天日，转而笑我的作品如同磷火，我唯有赧然俯首，承认自己的天分浅薄而已。以自家的磷火故，就诋毁天日，此乃商贾之所为，非艺术之士所能。

51、中国人在古代很是伟大。然而古代伟大的中国人现在突然不伟大了，令我百思不解。到中国去后，切莫只看过去中国人的伟大，还要找到如今中国的伟大之处。