温庭筠的著名诗句经典（温庭筠经典的10首诗词读一遍就爱上）

温庭筠（约812～866年），字飞卿，唐代花间词派的重要作家之一。官终国子助教，性喜讥刺权贵，多触忌讳，又不受羁束，纵酒放浪。因此一生坎坷，终身潦倒。其诗词工于体物，有声调色彩之美。诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。词多写女子闺情，风格浓艳精巧，清新明快，被称为花间鼻祖。其诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。

《咸阳值雨》
温庭筠〔唐代〕

咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。

译文:
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。

《望江南·梳洗罢》

唐·温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，

斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

赏析：

温词中往往充溢着金碧辉煌的色彩、脂粉香泽的气息，而这首词却清新淡远，别具丰神。语言自然朴素，如清水芙蓉。词人以白描的手法揭示思妇的感情变化，看似平淡，实不平淡。先写因“独”而盼归，是思妇欲改变孤独处境的热切愿望；后写盼归失望而复归于“独”，心冷意凉。热为凉做铺垫而成反跌，抑扬之中愈见独处之苦。全词空灵疏荡，大有盛唐人绝句的空灵韵味。

《商山早行》

【唐•温庭筠】

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

赏析：

诗歌描写了旅途中寒冷凄清的早行景色，抒发了游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意，字里行间流露出人在旅途的失意和无奈。整首诗正文虽然没有出现一个“早”字，但是通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象，把初春山村黎明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。

《菩萨蛮》

唐 温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

赏析：

眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

过五丈原

温庭筠〔唐代〕

铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。(营 一作：宫)

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。

下国卧龙空寤主，中原逐鹿不由人。

象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。

译文：

云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。

函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。

蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。

神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。

《更漏子·柳丝长》

唐·温庭筠

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。

上片写室外之景。首三句描写绵绵春雨洒在柳丝上、洒在花木丛中的情形。独处空闺的人是敏感的。外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，误以为是远方传来的计时漏声。可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然，故而心绪不宁，度日如年。那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。柳丝、春雨等本是浓丽之景。但在这里只是用来暗示思妇凄切的心境，增强对比的效果。

“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉。人忍受不了这雨夜之声的侵扰，那么物又如何呢？在思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情。“画屏金鹧鸪”乍一看似突兀，由室外移至室内，由听觉变成了视觉。其实，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦。

下片描写思妇所居之室内情形。在兰室之内，炉香即将燃尽．香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的帷帐。在这样精致雅洁的环境里，思妇的心态却只能以“惆怅”两字来概括，可见其凄苦。这里“谢家池阁”泛指思妇居处。由于这些华堂美室曾经是思妇与离人共同欢乐的地方。现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同。

“红烛背”三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚。百无聊赖的环境下思妇之情状。如何才能排遣心中绵绵不绝的离情，如何才能寻觅离人的踪影。只有吹熄红烛，放下帐帷，努力排除外界的干扰，进入梦乡。然而“梦长君不知”，这又是一种多么可悲可叹的情景。

全词用暗示的手法，造成含蓄的效果，思妇寂寞凄凉的心理状态，深沉细腻的感情世界，几乎都是从具体的物象中反映出来的。

菩萨蛮

温庭筠

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。

双鬓隔香红，玉钗头上风。

鉴赏

本词的情节颇费玩索，无妨先逐层剖析，然后来融合理解其描写的中心。词的首二句从有关睡眠的事物写起。“颇黎”即玻璃。“暖香”为燃着的炉香。“鸳鸯锦”为绣有鸳鸯纹彩的锦被。这两句说，在水精帘里玻璃枕上，暖香缭绕着，逗引鸳鸯锦被中的人进入梦中。“江上”二句写景极为清美，在读者眼前展现出一幅空明澄澈的江天月夜景色。这两句紧承上句“惹梦”之后，似可理解为“鸳鸯锦”里人的梦中景象，但亦可看为实地景色。在这组《菩萨蛮》词里，往往在描写服饰的浓密辞句中，间以自然景物的点染，给人以清新畅适之感，使全词更加灵活鲜美。

下半阕纯写人的饰物。“藕丝”为藕花（荷花）色的丝。“秋色”乃指藕花秋来减退的颜色。“浅”为淡意。这句写的只是颜色，即浅淡的藕花色。“人胜”为剪彩作人形、用以插于鬓边的饰物。“参差”本为不齐之状，这里指剪的人胜形体凸凹不平的样子。这两句只是写女子头上的人胜，上句作为下句“人胜”的状语，形容其质地和颜色，下句点出主体，兼及形状。末二句写女子面貌，作为“藕丝”二句的归宿。这两句意谓，双鬓蔽隔着香红的脸颊，而插着玉钗的人头上被风吹拂着。这个“风”字下得极为轻灵，使下阕四句所写的事物全都生动起来。这四句只是集中写了一个女子头上饰物的动象。从这个“风”字，读者可以想到那用丝绸剪的浅淡荷花色的人胜，在插着玉钗的女子头上，和她香红脸颊上的鬓发，一并在轻风中飘动着。在这里，只有风的吹动，不见人的活动，而其中又确有“双鬓隔香红”的人，看来这个人是个睡着未动的人，只听任风吹动着她头上的一切。

全词内容描写的是：女主人公正在精丽的闺帏里，进入香甜的梦中，这时室外呈现的是一片凄清的江天月夜景象。室内仍自静悄悄的，轻风吹拂着她头上的发饰。细心领会这首词，内容确很简单，似乎没有什么意义，但它却是一幅精丽清幽的图画，在一片幽静的氛围里，呈现着益显静谧的动象，而无形中还有个莫测的境界在主人公的梦幻中活动着，这一切足以引起读者的遐想，使之沉浸于优美无尽的思索中。

和友人伤歌姬

温庭筠［唐］
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。
更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。
一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。
王孙莫学多情客，自古多情损少年。

鉴赏

①和（hè）：依照别人的诗词题材或体裁创作。
②怆（chuàng ）然：悲伤貌。
③芳念：怀念佳人的念头。
④浓华：浓香艳丽的花朵，此处喻指佳人
⑤委逝川：原指随川流而去。此处喻指去世。
⑥九原：原指春秋时晋国卿大夫的墓地，此处泛指一般墓地。

原隰荑绿柳

温庭筠〔唐代〕

迥野韶光早，晴川柳满堤。

拂尘生嫩绿，披雪见柔荑。

碧玉牙犹短，黄金缕未齐。

腰肢弄寒吹，眉意入春闺。

预恐狂夫折，迎牵逸客迷。

新莺将出谷，应借一枝栖。

译文

旷远原野上春光来得早，晴天下江上杨柳长满堤。

掸开尘埃生出嫩绿之色，拨开雪花可见柔软嫩芽。

碧玉似的柳芽还很短小，金黄色的柳丝尚未长齐。

冷风吹来杨柳摆弄腰肢，有如春闺人眉间生情意。

恐怕狂妄之人胡乱攀折，望引高雅之客心欢情迷。

初春的啼莺将要出幽谷，应当可借得一枝来栖息。

注释

原隰（xí）：广平与低湿之地。荑（tí）：初生的茅草芽。原隰荑绿柳：题出南朝宋谢灵运《从游京口北固应诏》诗：“原隰荑绿柳，墟囿散红桃。”

迥（jiǒng）野：指旷远的原野。韶（sháo）光：美好的时光。此指春光。⑶柳满堤：一作“映柳堤”。晴川：晴天下的江面。晋袁峤之《兰亭诗》之二：“四眺华林茂，俯仰晴川涣。”

拂尘：掸除尘埃。

柔荑：指柔软初生的白茅嫩芽。牙：指柳树的嫩芽。

缕：指柳丝。

寒吹：冷风。

春闺：女子的闺房。

⑽狂夫：无知妄为的人。

⑾逸客：超逸高雅的客人。

⑿新莺：初春的啼莺。

出谷：从幽谷出来。常喻指境遇好转或职位升迁。

《南歌子·倭堕低梳髻》

——[唐代]温庭筠

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。

为君憔悴尽，百花时。

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【译文】

梳成了倭堕髻低低地垂，描出又细又长的弯眉。终日为相思心碎，待到百花争艳的时候，我已为君憔悴。

【注释】

南歌子：唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”。

倭堕：即倭堕髻，本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式。

连娟：或作联娟，微曲的样子，形容女子眉毛弯曲细长，秀丽俊俏。